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照片未来路径通过迪克Nieswaag树木森林自然光户外树路径阴影自由度森林植物没射中

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荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf

荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf

冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf 冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf 冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf 冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf 冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf 冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf 冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf 冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf

冬季里,荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf

荒芜的大地上树木的影子 ,摄影 Klaus Leidorf

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美洋达摄影:最温暖的地方就是自己的小家,在乡村的农家小院拍上一组婚纱照实在是一件惬意的事情。暖暖的太阳滋润着初长的小草,幸福仿佛就在眼前。 春日的路上和他幸福的牵手,以路边的花草树木为媒,和他牵手一生。 到野外拍摄婚纱照其实是一件惬意的旅行。

美洋达摄影:最温暖的地方就是自己的小家,在乡村的农家小院拍上一组婚纱照实在是一件惬意的事情。暖暖的太阳滋润着初长的小草,幸福仿佛就在眼前。 春日的路上和他幸福的牵手,以路边的花草树木为媒,和他牵手一生。 到野外拍摄婚纱照其实是一件惬意的旅行。

一场大雨过后,从云层中斜射出的淡淡的光,是那一抹的夕阳,壮观,而又唯美 一场大雨过后,从云层中斜射出的淡淡的光,是那一抹的夕阳,壮观,而又唯美 一场大雨过后,从云层中斜射出的淡淡的光,是那一抹的夕阳,壮观,而又唯美 一场大雨过后,从云层中斜射出的淡淡的光,是那一抹的夕阳,壮观,而又唯美 一场大雨过后,从云层中斜射出的淡淡的光,是那一抹的夕阳,壮观,而又唯美 一场大雨过后,从云层中斜射出的淡淡的光,是那一抹的夕阳,壮观,而又唯美

一场大雨过后,从云层中斜射出的淡淡的光,是那一抹的夕阳,壮观,而又唯美

栀子花开
SO beautiful so white
这是个季节 我们将离开
难舍的你 害羞的女孩
就像一阵清香
萦绕在我的心怀

栀子花开 SO beautiful so white 这是个季节 我们将离开 难舍的你 害羞的女孩 就像一阵清香 萦绕在我的心怀

狰:章莪山,山上没有花草树木,到处是瑶、碧一类的玉。山里常常出现十分怪异的动物。山中有一种野兽,形状像赤豹,长着五条尾巴和一只角,出现的声音如同敲击舌头的响声,名称是狰

狰:章莪山,山上没有花草树木,到处是瑶、碧一类的玉。山里常常出现十分怪异的动物。山中有一种野兽,形状像赤豹,长着五条尾巴和一只角,出现的声音如同敲击舌头的响声,名称是狰

用光线和构图表现风景摄影的意境
爱德华是一位资深的风光摄影师。他总能让照片看起来很有感觉,这有赖于他对光线和构图的把握,今天就走进威斯顿的摄影世界。让他为我们讲解用光线和构图表现风景摄影的

	意境。

	光线
  爱德华 威斯顿曾说:「摄影师必须处理的元素中,最重要的莫过光线。相机、镜头、底片、显影剂和相纸的用途无他,就是捕捉并呈现光线。然而,尽管光线对摄影至关重要

	,现代摄影师却常忽略、不了解或滥用光线。」 
要拍摄风景,得先理解光线,这点看似清楚,但又有多少人真正研究过光线?威斯顿曾建议一位朋友「带着相机出门,亲自认识光线,看看光线在熟悉与陌生的景物上,在树、脸

	孔、浮云、万里无云的天空上,产生了什么效果。仔细观察同样的景色在一天24小时中的样貌。不要只是匆匆瞥过,要细细体会,直到你学会从光线的特质去观看万物。」他的儿

	子布莱特.威斯顿(Brett Weston)讲得更直白:「如果你对光线一窍不通,可能还是算了吧。」
一代代彩色摄影师从艾略特.波特身上学会了风景的观看之道。他用正片拍摄熟悉的风景,强调细致的色彩与纹理,正片高反差的局限在他手中反而化为优势。

	构图
  对很多摄影师而言,构图是摄影最困难的环节。可能正因如此,构图法则应运而生。然而风景摄影的前辈大师对这种公式嗤之以鼻。「在拍摄前参考构图规则,犹如出门散步

	前先查阅地心引力定律。」威斯顿如是说。
  在某些情况下,这些规则(也许称为指引更合适)对构图确实有所帮助,但自然世界如此复杂,不可能有规则能适用于所有情况。不过有个原则倒是永远不会错:精简。最出

	色的构图只撷取精华,没有多余的景物。或者,再次引用威斯顿的话:「良好的构图,不过是以最强烈的方式观看并呈现。」 
此外,出色的构图几乎都有一个共通点:有力且抽象的设计。很多时候,摄影师会太过在意摄影的主体,而忽略了设计。举例而言,很多摄影师在走近树木时,对树的影像已怀有

	既定想法,而忽略眼前的树自有其独特性质。安瑟尔.亚当斯认为:「摄影师不该只关注自己感兴趣的拍摄主体;如果他没有毅然决然用心灵之眼观看画面,成品恐 用光线和构图表现风景摄影的意境
爱德华是一位资深的风光摄影师。他总能让照片看起来很有感觉,这有赖于他对光线和构图的把握,今天就走进威斯顿的摄影世界。让他为我们讲解用光线和构图表现风景摄影的

	意境。

	光线
  爱德华 威斯顿曾说:「摄影师必须处理的元素中,最重要的莫过光线。相机、镜头、底片、显影剂和相纸的用途无他,就是捕捉并呈现光线。然而,尽管光线对摄影至关重要

	,现代摄影师却常忽略、不了解或滥用光线。」 
要拍摄风景,得先理解光线,这点看似清楚,但又有多少人真正研究过光线?威斯顿曾建议一位朋友「带着相机出门,亲自认识光线,看看光线在熟悉与陌生的景物上,在树、脸

	孔、浮云、万里无云的天空上,产生了什么效果。仔细观察同样的景色在一天24小时中的样貌。不要只是匆匆瞥过,要细细体会,直到你学会从光线的特质去观看万物。」他的儿

	子布莱特.威斯顿(Brett Weston)讲得更直白:「如果你对光线一窍不通,可能还是算了吧。」
一代代彩色摄影师从艾略特.波特身上学会了风景的观看之道。他用正片拍摄熟悉的风景,强调细致的色彩与纹理,正片高反差的局限在他手中反而化为优势。

	构图
  对很多摄影师而言,构图是摄影最困难的环节。可能正因如此,构图法则应运而生。然而风景摄影的前辈大师对这种公式嗤之以鼻。「在拍摄前参考构图规则,犹如出门散步

	前先查阅地心引力定律。」威斯顿如是说。
  在某些情况下,这些规则(也许称为指引更合适)对构图确实有所帮助,但自然世界如此复杂,不可能有规则能适用于所有情况。不过有个原则倒是永远不会错:精简。最出

	色的构图只撷取精华,没有多余的景物。或者,再次引用威斯顿的话:「良好的构图,不过是以最强烈的方式观看并呈现。」 
此外,出色的构图几乎都有一个共通点:有力且抽象的设计。很多时候,摄影师会太过在意摄影的主体,而忽略了设计。举例而言,很多摄影师在走近树木时,对树的影像已怀有

	既定想法,而忽略眼前的树自有其独特性质。安瑟尔.亚当斯认为:「摄影师不该只关注自己感兴趣的拍摄主体;如果他没有毅然决然用心灵之眼观看画面,成品恐 用光线和构图表现风景摄影的意境
爱德华是一位资深的风光摄影师。他总能让照片看起来很有感觉,这有赖于他对光线和构图的把握,今天就走进威斯顿的摄影世界。让他为我们讲解用光线和构图表现风景摄影的

	意境。

	光线
  爱德华 威斯顿曾说:「摄影师必须处理的元素中,最重要的莫过光线。相机、镜头、底片、显影剂和相纸的用途无他,就是捕捉并呈现光线。然而,尽管光线对摄影至关重要

	,现代摄影师却常忽略、不了解或滥用光线。」 
要拍摄风景,得先理解光线,这点看似清楚,但又有多少人真正研究过光线?威斯顿曾建议一位朋友「带着相机出门,亲自认识光线,看看光线在熟悉与陌生的景物上,在树、脸

	孔、浮云、万里无云的天空上,产生了什么效果。仔细观察同样的景色在一天24小时中的样貌。不要只是匆匆瞥过,要细细体会,直到你学会从光线的特质去观看万物。」他的儿

	子布莱特.威斯顿(Brett Weston)讲得更直白:「如果你对光线一窍不通,可能还是算了吧。」
一代代彩色摄影师从艾略特.波特身上学会了风景的观看之道。他用正片拍摄熟悉的风景,强调细致的色彩与纹理,正片高反差的局限在他手中反而化为优势。

	构图
  对很多摄影师而言,构图是摄影最困难的环节。可能正因如此,构图法则应运而生。然而风景摄影的前辈大师对这种公式嗤之以鼻。「在拍摄前参考构图规则,犹如出门散步

	前先查阅地心引力定律。」威斯顿如是说。
  在某些情况下,这些规则(也许称为指引更合适)对构图确实有所帮助,但自然世界如此复杂,不可能有规则能适用于所有情况。不过有个原则倒是永远不会错:精简。最出

	色的构图只撷取精华,没有多余的景物。或者,再次引用威斯顿的话:「良好的构图,不过是以最强烈的方式观看并呈现。」 
此外,出色的构图几乎都有一个共通点:有力且抽象的设计。很多时候,摄影师会太过在意摄影的主体,而忽略了设计。举例而言,很多摄影师在走近树木时,对树的影像已怀有

	既定想法,而忽略眼前的树自有其独特性质。安瑟尔.亚当斯认为:「摄影师不该只关注自己感兴趣的拍摄主体;如果他没有毅然决然用心灵之眼观看画面,成品恐 用光线和构图表现风景摄影的意境
爱德华是一位资深的风光摄影师。他总能让照片看起来很有感觉,这有赖于他对光线和构图的把握,今天就走进威斯顿的摄影世界。让他为我们讲解用光线和构图表现风景摄影的

	意境。

	光线
  爱德华 威斯顿曾说:「摄影师必须处理的元素中,最重要的莫过光线。相机、镜头、底片、显影剂和相纸的用途无他,就是捕捉并呈现光线。然而,尽管光线对摄影至关重要

	,现代摄影师却常忽略、不了解或滥用光线。」 
要拍摄风景,得先理解光线,这点看似清楚,但又有多少人真正研究过光线?威斯顿曾建议一位朋友「带着相机出门,亲自认识光线,看看光线在熟悉与陌生的景物上,在树、脸

	孔、浮云、万里无云的天空上,产生了什么效果。仔细观察同样的景色在一天24小时中的样貌。不要只是匆匆瞥过,要细细体会,直到你学会从光线的特质去观看万物。」他的儿

	子布莱特.威斯顿(Brett Weston)讲得更直白:「如果你对光线一窍不通,可能还是算了吧。」
一代代彩色摄影师从艾略特.波特身上学会了风景的观看之道。他用正片拍摄熟悉的风景,强调细致的色彩与纹理,正片高反差的局限在他手中反而化为优势。

	构图
  对很多摄影师而言,构图是摄影最困难的环节。可能正因如此,构图法则应运而生。然而风景摄影的前辈大师对这种公式嗤之以鼻。「在拍摄前参考构图规则,犹如出门散步

	前先查阅地心引力定律。」威斯顿如是说。
  在某些情况下,这些规则(也许称为指引更合适)对构图确实有所帮助,但自然世界如此复杂,不可能有规则能适用于所有情况。不过有个原则倒是永远不会错:精简。最出

	色的构图只撷取精华,没有多余的景物。或者,再次引用威斯顿的话:「良好的构图,不过是以最强烈的方式观看并呈现。」 
此外,出色的构图几乎都有一个共通点:有力且抽象的设计。很多时候,摄影师会太过在意摄影的主体,而忽略了设计。举例而言,很多摄影师在走近树木时,对树的影像已怀有

	既定想法,而忽略眼前的树自有其独特性质。安瑟尔.亚当斯认为:「摄影师不该只关注自己感兴趣的拍摄主体;如果他没有毅然决然用心灵之眼观看画面,成品恐

用光线和构图表现风景摄影的意境 爱德华是一位资深的风光摄影师。他总能让照片看起来很有感觉,这有赖于他对光线和构图的把握,今天就走进威斯顿的摄影世界。让他为我们讲解用光线和构图表现风景摄影的 意境。 光线   爱德华 威斯顿曾说:「摄影师必须处理的元素中,最重要的莫过光线。相机、镜头、底片、显影剂和相纸的用途无他,就是捕捉并呈现光线。然而,尽管光线对摄影至关重要 ,现代摄影师却常忽略、不了解或滥用光线。」 要拍摄风景,得先理解光线,这点看似清楚,但又有多少人真正研究过光线?威斯顿曾建议一位朋友「带着相机出门,亲自认识光线,看看光线在熟悉与陌生的景物上,在树、脸 孔、浮云、万里无云的天空上,产生了什么效果。仔细观察同样的景色在一天24小时中的样貌。不要只是匆匆瞥过,要细细体会,直到你学会从光线的特质去观看万物。」他的儿 子布莱特.威斯顿(Brett Weston)讲得更直白:「如果你对光线一窍不通,可能还是算了吧。」 一代代彩色摄影师从艾略特.波特身上学会了风景的观看之道。他用正片拍摄熟悉的风景,强调细致的色彩与纹理,正片高反差的局限在他手中反而化为优势。 构图   对很多摄影师而言,构图是摄影最困难的环节。可能正因如此,构图法则应运而生。然而风景摄影的前辈大师对这种公式嗤之以鼻。「在拍摄前参考构图规则,犹如出门散步 前先查阅地心引力定律。」威斯顿如是说。   在某些情况下,这些规则(也许称为指引更合适)对构图确实有所帮助,但自然世界如此复杂,不可能有规则能适用于所有情况。不过有个原则倒是永远不会错:精简。最出 色的构图只撷取精华,没有多余的景物。或者,再次引用威斯顿的话:「良好的构图,不过是以最强烈的方式观看并呈现。」 此外,出色的构图几乎都有一个共通点:有力且抽象的设计。很多时候,摄影师会太过在意摄影的主体,而忽略了设计。举例而言,很多摄影师在走近树木时,对树的影像已怀有 既定想法,而忽略眼前的树自有其独特性质。安瑟尔.亚当斯认为:「摄影师不该只关注自己感兴趣的拍摄主体;如果他没有毅然决然用心灵之眼观看画面,成品恐

鱼眼镜头的使用技巧
鱼眼镜头以其夸张的成像效果而备受亲睐。那么这种特殊的摄影器材在拍摄中有哪些使用技巧呢。小编今天就为大家介绍一下关于鱼眼镜头的使用技巧
1.射线状虚化
上图是用鱼眼镜头拍摄一次婚礼聚会,效果非常显著。一般这种场景都是弱光环境,很难拍出精彩的照片。这张照片我站在舞池中间靠右一点的位置拍摄。为了得到这种射线状虚

	化的效果,只需要放慢快门速度到1/25s左右,然后把相机顺时针旋转90度。用左手托住镜头,用右手旋转相机。不是每次拍摄都能成功,但几率还是很大的。

	2.夸大地形曲线
使用鱼眼镜头时要注意这一点:越接近画面边缘的线条,其变形就越大。如果把地平线安排在画面中央,那么它就会是水平的。把地平线安排在画面边缘,就可以极大地夸张它的

	变形。要小心的是,别在回放照片时才发现你的腿也在画面边缘。

	3.拍摄看起来没有“鱼眼”效果的风光照片
有时,我们只是想拍摄较宽广的场景。这时需要鱼眼镜头,但是又不希望出现变形的线条。如果场景中没有直线(建筑、树木、电线杆之类),那么就可以用鱼眼镜头拍摄,其效

	果看起来只是一个普通的广角镜头而已。此时要注意把地平线安排在画面中央。用这种方法你可以拍摄一张接近180度视角同时还没有变形的照片。

	4.拍摄整个天花板
用普通镜头是不可能拍下这整个天花板的。对这种对称结构来说,通常都有明显的中心位置,往往也就是这个房间的中心。当我抬头看到这个天花板时,知道只有用鱼眼镜头才能

	拍出我想要的照片。

	5.改变拍摄角度
无论你是在寻找乐趣,还是为客户拍摄照片,最重要的事都是一定要有趣。鱼眼镜头是定焦镜头,你不能改变焦距长短。因此,需要用双脚来变焦。尝试不同的拍摄角度,多多试

	拍。你可以附下身趴在地上拍,或者靠着一面墙利用线条变形创造不同的效果。一切只是为了好玩。 鱼眼镜头的使用技巧
鱼眼镜头以其夸张的成像效果而备受亲睐。那么这种特殊的摄影器材在拍摄中有哪些使用技巧呢。小编今天就为大家介绍一下关于鱼眼镜头的使用技巧
1.射线状虚化
上图是用鱼眼镜头拍摄一次婚礼聚会,效果非常显著。一般这种场景都是弱光环境,很难拍出精彩的照片。这张照片我站在舞池中间靠右一点的位置拍摄。为了得到这种射线状虚

	化的效果,只需要放慢快门速度到1/25s左右,然后把相机顺时针旋转90度。用左手托住镜头,用右手旋转相机。不是每次拍摄都能成功,但几率还是很大的。

	2.夸大地形曲线
使用鱼眼镜头时要注意这一点:越接近画面边缘的线条,其变形就越大。如果把地平线安排在画面中央,那么它就会是水平的。把地平线安排在画面边缘,就可以极大地夸张它的

	变形。要小心的是,别在回放照片时才发现你的腿也在画面边缘。

	3.拍摄看起来没有“鱼眼”效果的风光照片
有时,我们只是想拍摄较宽广的场景。这时需要鱼眼镜头,但是又不希望出现变形的线条。如果场景中没有直线(建筑、树木、电线杆之类),那么就可以用鱼眼镜头拍摄,其效

	果看起来只是一个普通的广角镜头而已。此时要注意把地平线安排在画面中央。用这种方法你可以拍摄一张接近180度视角同时还没有变形的照片。

	4.拍摄整个天花板
用普通镜头是不可能拍下这整个天花板的。对这种对称结构来说,通常都有明显的中心位置,往往也就是这个房间的中心。当我抬头看到这个天花板时,知道只有用鱼眼镜头才能

	拍出我想要的照片。

	5.改变拍摄角度
无论你是在寻找乐趣,还是为客户拍摄照片,最重要的事都是一定要有趣。鱼眼镜头是定焦镜头,你不能改变焦距长短。因此,需要用双脚来变焦。尝试不同的拍摄角度,多多试

	拍。你可以附下身趴在地上拍,或者靠着一面墙利用线条变形创造不同的效果。一切只是为了好玩。 鱼眼镜头的使用技巧
鱼眼镜头以其夸张的成像效果而备受亲睐。那么这种特殊的摄影器材在拍摄中有哪些使用技巧呢。小编今天就为大家介绍一下关于鱼眼镜头的使用技巧
1.射线状虚化
上图是用鱼眼镜头拍摄一次婚礼聚会,效果非常显著。一般这种场景都是弱光环境,很难拍出精彩的照片。这张照片我站在舞池中间靠右一点的位置拍摄。为了得到这种射线状虚

	化的效果,只需要放慢快门速度到1/25s左右,然后把相机顺时针旋转90度。用左手托住镜头,用右手旋转相机。不是每次拍摄都能成功,但几率还是很大的。

	2.夸大地形曲线
使用鱼眼镜头时要注意这一点:越接近画面边缘的线条,其变形就越大。如果把地平线安排在画面中央,那么它就会是水平的。把地平线安排在画面边缘,就可以极大地夸张它的

	变形。要小心的是,别在回放照片时才发现你的腿也在画面边缘。

	3.拍摄看起来没有“鱼眼”效果的风光照片
有时,我们只是想拍摄较宽广的场景。这时需要鱼眼镜头,但是又不希望出现变形的线条。如果场景中没有直线(建筑、树木、电线杆之类),那么就可以用鱼眼镜头拍摄,其效

	果看起来只是一个普通的广角镜头而已。此时要注意把地平线安排在画面中央。用这种方法你可以拍摄一张接近180度视角同时还没有变形的照片。

	4.拍摄整个天花板
用普通镜头是不可能拍下这整个天花板的。对这种对称结构来说,通常都有明显的中心位置,往往也就是这个房间的中心。当我抬头看到这个天花板时,知道只有用鱼眼镜头才能

	拍出我想要的照片。

	5.改变拍摄角度
无论你是在寻找乐趣,还是为客户拍摄照片,最重要的事都是一定要有趣。鱼眼镜头是定焦镜头,你不能改变焦距长短。因此,需要用双脚来变焦。尝试不同的拍摄角度,多多试

	拍。你可以附下身趴在地上拍,或者靠着一面墙利用线条变形创造不同的效果。一切只是为了好玩。 鱼眼镜头的使用技巧
鱼眼镜头以其夸张的成像效果而备受亲睐。那么这种特殊的摄影器材在拍摄中有哪些使用技巧呢。小编今天就为大家介绍一下关于鱼眼镜头的使用技巧
1.射线状虚化
上图是用鱼眼镜头拍摄一次婚礼聚会,效果非常显著。一般这种场景都是弱光环境,很难拍出精彩的照片。这张照片我站在舞池中间靠右一点的位置拍摄。为了得到这种射线状虚

	化的效果,只需要放慢快门速度到1/25s左右,然后把相机顺时针旋转90度。用左手托住镜头,用右手旋转相机。不是每次拍摄都能成功,但几率还是很大的。

	2.夸大地形曲线
使用鱼眼镜头时要注意这一点:越接近画面边缘的线条,其变形就越大。如果把地平线安排在画面中央,那么它就会是水平的。把地平线安排在画面边缘,就可以极大地夸张它的

	变形。要小心的是,别在回放照片时才发现你的腿也在画面边缘。

	3.拍摄看起来没有“鱼眼”效果的风光照片
有时,我们只是想拍摄较宽广的场景。这时需要鱼眼镜头,但是又不希望出现变形的线条。如果场景中没有直线(建筑、树木、电线杆之类),那么就可以用鱼眼镜头拍摄,其效

	果看起来只是一个普通的广角镜头而已。此时要注意把地平线安排在画面中央。用这种方法你可以拍摄一张接近180度视角同时还没有变形的照片。

	4.拍摄整个天花板
用普通镜头是不可能拍下这整个天花板的。对这种对称结构来说,通常都有明显的中心位置,往往也就是这个房间的中心。当我抬头看到这个天花板时,知道只有用鱼眼镜头才能

	拍出我想要的照片。

	5.改变拍摄角度
无论你是在寻找乐趣,还是为客户拍摄照片,最重要的事都是一定要有趣。鱼眼镜头是定焦镜头,你不能改变焦距长短。因此,需要用双脚来变焦。尝试不同的拍摄角度,多多试

	拍。你可以附下身趴在地上拍,或者靠着一面墙利用线条变形创造不同的效果。一切只是为了好玩。 鱼眼镜头的使用技巧
鱼眼镜头以其夸张的成像效果而备受亲睐。那么这种特殊的摄影器材在拍摄中有哪些使用技巧呢。小编今天就为大家介绍一下关于鱼眼镜头的使用技巧
1.射线状虚化
上图是用鱼眼镜头拍摄一次婚礼聚会,效果非常显著。一般这种场景都是弱光环境,很难拍出精彩的照片。这张照片我站在舞池中间靠右一点的位置拍摄。为了得到这种射线状虚

	化的效果,只需要放慢快门速度到1/25s左右,然后把相机顺时针旋转90度。用左手托住镜头,用右手旋转相机。不是每次拍摄都能成功,但几率还是很大的。

	2.夸大地形曲线
使用鱼眼镜头时要注意这一点:越接近画面边缘的线条,其变形就越大。如果把地平线安排在画面中央,那么它就会是水平的。把地平线安排在画面边缘,就可以极大地夸张它的

	变形。要小心的是,别在回放照片时才发现你的腿也在画面边缘。

	3.拍摄看起来没有“鱼眼”效果的风光照片
有时,我们只是想拍摄较宽广的场景。这时需要鱼眼镜头,但是又不希望出现变形的线条。如果场景中没有直线(建筑、树木、电线杆之类),那么就可以用鱼眼镜头拍摄,其效

	果看起来只是一个普通的广角镜头而已。此时要注意把地平线安排在画面中央。用这种方法你可以拍摄一张接近180度视角同时还没有变形的照片。

	4.拍摄整个天花板
用普通镜头是不可能拍下这整个天花板的。对这种对称结构来说,通常都有明显的中心位置,往往也就是这个房间的中心。当我抬头看到这个天花板时,知道只有用鱼眼镜头才能

	拍出我想要的照片。

	5.改变拍摄角度
无论你是在寻找乐趣,还是为客户拍摄照片,最重要的事都是一定要有趣。鱼眼镜头是定焦镜头,你不能改变焦距长短。因此,需要用双脚来变焦。尝试不同的拍摄角度,多多试

	拍。你可以附下身趴在地上拍,或者靠着一面墙利用线条变形创造不同的效果。一切只是为了好玩。

鱼眼镜头的使用技巧 鱼眼镜头以其夸张的成像效果而备受亲睐。那么这种特殊的摄影器材在拍摄中有哪些使用技巧呢。小编今天就为大家介绍一下关于鱼眼镜头的使用技巧 1.射线状虚化 上图是用鱼眼镜头拍摄一次婚礼聚会,效果非常显著。一般这种场景都是弱光环境,很难拍出精彩的照片。这张照片我站在舞池中间靠右一点的位置拍摄。为了得到这种射线状虚 化的效果,只需要放慢快门速度到1/25s左右,然后把相机顺时针旋转90度。用左手托住镜头,用右手旋转相机。不是每次拍摄都能成功,但几率还是很大的。 2.夸大地形曲线 使用鱼眼镜头时要注意这一点:越接近画面边缘的线条,其变形就越大。如果把地平线安排在画面中央,那么它就会是水平的。把地平线安排在画面边缘,就可以极大地夸张它的 变形。要小心的是,别在回放照片时才发现你的腿也在画面边缘。 3.拍摄看起来没有“鱼眼”效果的风光照片 有时,我们只是想拍摄较宽广的场景。这时需要鱼眼镜头,但是又不希望出现变形的线条。如果场景中没有直线(建筑、树木、电线杆之类),那么就可以用鱼眼镜头拍摄,其效 果看起来只是一个普通的广角镜头而已。此时要注意把地平线安排在画面中央。用这种方法你可以拍摄一张接近180度视角同时还没有变形的照片。 4.拍摄整个天花板 用普通镜头是不可能拍下这整个天花板的。对这种对称结构来说,通常都有明显的中心位置,往往也就是这个房间的中心。当我抬头看到这个天花板时,知道只有用鱼眼镜头才能 拍出我想要的照片。 5.改变拍摄角度 无论你是在寻找乐趣,还是为客户拍摄照片,最重要的事都是一定要有趣。鱼眼镜头是定焦镜头,你不能改变焦距长短。因此,需要用双脚来变焦。尝试不同的拍摄角度,多多试 拍。你可以附下身趴在地上拍,或者靠着一面墙利用线条变形创造不同的效果。一切只是为了好玩。

如何拍摄草原风光摄影
有些朋友在外出旅游踏青时,总是相机不离身。特别是到一些风景独特的地方时,更是跃跃欲试的想拍一些风光大片。今天小编以草原风光摄影为例,和大家一起聊聊草原风光的

	拍摄技巧。
1.用色彩对比来表现草原与树
  草原与树木摄影的目的在于表现清新感。所以,当摄影者在拍摄草原上孤立的一棵树时,既然决定摄影主体是树木,就要大胆排除周围多余的被摄对象,而将摄影的重点放在

	色彩的对比上,并突出表现主体。下面两张照片均以水平线构图,并将一棵树纵向安排在黄金分割线交点上,而树木的阴影则增强了画面的稳定感。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:50mm。
▲光圈:F11 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。拍摄草原上的独立树木,摄影者多半会使用传统的三分法构图。
  摄影者应对准前景中的亮部对象,用点射光拍摄,这样可以在很大程度上使背景色调变暗,以体现出整体的高调效果。

	  典型的三分法构图
  为了构成稳定的画面,可利用景物轮廓,横向三等分画面,而把被摄主体摆在黄金分割线位置上。右边这幅图突出了草原的秋意,而且摄影者在取景时特意加大了草原所占的

	比重,使其处于画面下方的1/3处。
▲光圈:F8 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。草原刚好位于画面下方1/3处,主体加突出。

	  用全景构图来表现草原的宽广
  摄影者可以利用宽幅取景的方法来拍摄整个草原。但是大多数时候,摄影者还是需要重点塑造那些能够抓住观者眼球的被摄对象。
▲光圈:F5.6 曝光时间:1/200s ISO:800 焦距:24mm。在一片草地上孤独挺立着的一棵枯树,自然有理由成为画面的中心。

	  用逆光来拍摄草原
  对于平凡的风景,摄影者利用逆光下强烈的光线效果和景物投影,就足以设计出美丽的画面;或者利用草原一角、五彩云霞及树木本身的剪影轮廓,就可以表现出画面的气氛和

	光影魅力。
▲光圈:F4 曝光时间:1/4000s ISO:100 焦距:24mm。逆光拍摄通常可以获得 如何拍摄草原风光摄影
有些朋友在外出旅游踏青时,总是相机不离身。特别是到一些风景独特的地方时,更是跃跃欲试的想拍一些风光大片。今天小编以草原风光摄影为例,和大家一起聊聊草原风光的

	拍摄技巧。
1.用色彩对比来表现草原与树
  草原与树木摄影的目的在于表现清新感。所以,当摄影者在拍摄草原上孤立的一棵树时,既然决定摄影主体是树木,就要大胆排除周围多余的被摄对象,而将摄影的重点放在

	色彩的对比上,并突出表现主体。下面两张照片均以水平线构图,并将一棵树纵向安排在黄金分割线交点上,而树木的阴影则增强了画面的稳定感。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:50mm。
▲光圈:F11 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。拍摄草原上的独立树木,摄影者多半会使用传统的三分法构图。
  摄影者应对准前景中的亮部对象,用点射光拍摄,这样可以在很大程度上使背景色调变暗,以体现出整体的高调效果。

	  典型的三分法构图
  为了构成稳定的画面,可利用景物轮廓,横向三等分画面,而把被摄主体摆在黄金分割线位置上。右边这幅图突出了草原的秋意,而且摄影者在取景时特意加大了草原所占的

	比重,使其处于画面下方的1/3处。
▲光圈:F8 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。草原刚好位于画面下方1/3处,主体加突出。

	  用全景构图来表现草原的宽广
  摄影者可以利用宽幅取景的方法来拍摄整个草原。但是大多数时候,摄影者还是需要重点塑造那些能够抓住观者眼球的被摄对象。
▲光圈:F5.6 曝光时间:1/200s ISO:800 焦距:24mm。在一片草地上孤独挺立着的一棵枯树,自然有理由成为画面的中心。

	  用逆光来拍摄草原
  对于平凡的风景,摄影者利用逆光下强烈的光线效果和景物投影,就足以设计出美丽的画面;或者利用草原一角、五彩云霞及树木本身的剪影轮廓,就可以表现出画面的气氛和

	光影魅力。
▲光圈:F4 曝光时间:1/4000s ISO:100 焦距:24mm。逆光拍摄通常可以获得 如何拍摄草原风光摄影
有些朋友在外出旅游踏青时,总是相机不离身。特别是到一些风景独特的地方时,更是跃跃欲试的想拍一些风光大片。今天小编以草原风光摄影为例,和大家一起聊聊草原风光的

	拍摄技巧。
1.用色彩对比来表现草原与树
  草原与树木摄影的目的在于表现清新感。所以,当摄影者在拍摄草原上孤立的一棵树时,既然决定摄影主体是树木,就要大胆排除周围多余的被摄对象,而将摄影的重点放在

	色彩的对比上,并突出表现主体。下面两张照片均以水平线构图,并将一棵树纵向安排在黄金分割线交点上,而树木的阴影则增强了画面的稳定感。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:50mm。
▲光圈:F11 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。拍摄草原上的独立树木,摄影者多半会使用传统的三分法构图。
  摄影者应对准前景中的亮部对象,用点射光拍摄,这样可以在很大程度上使背景色调变暗,以体现出整体的高调效果。

	  典型的三分法构图
  为了构成稳定的画面,可利用景物轮廓,横向三等分画面,而把被摄主体摆在黄金分割线位置上。右边这幅图突出了草原的秋意,而且摄影者在取景时特意加大了草原所占的

	比重,使其处于画面下方的1/3处。
▲光圈:F8 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。草原刚好位于画面下方1/3处,主体加突出。

	  用全景构图来表现草原的宽广
  摄影者可以利用宽幅取景的方法来拍摄整个草原。但是大多数时候,摄影者还是需要重点塑造那些能够抓住观者眼球的被摄对象。
▲光圈:F5.6 曝光时间:1/200s ISO:800 焦距:24mm。在一片草地上孤独挺立着的一棵枯树,自然有理由成为画面的中心。

	  用逆光来拍摄草原
  对于平凡的风景,摄影者利用逆光下强烈的光线效果和景物投影,就足以设计出美丽的画面;或者利用草原一角、五彩云霞及树木本身的剪影轮廓,就可以表现出画面的气氛和

	光影魅力。
▲光圈:F4 曝光时间:1/4000s ISO:100 焦距:24mm。逆光拍摄通常可以获得 如何拍摄草原风光摄影
有些朋友在外出旅游踏青时,总是相机不离身。特别是到一些风景独特的地方时,更是跃跃欲试的想拍一些风光大片。今天小编以草原风光摄影为例,和大家一起聊聊草原风光的

	拍摄技巧。
1.用色彩对比来表现草原与树
  草原与树木摄影的目的在于表现清新感。所以,当摄影者在拍摄草原上孤立的一棵树时,既然决定摄影主体是树木,就要大胆排除周围多余的被摄对象,而将摄影的重点放在

	色彩的对比上,并突出表现主体。下面两张照片均以水平线构图,并将一棵树纵向安排在黄金分割线交点上,而树木的阴影则增强了画面的稳定感。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:50mm。
▲光圈:F11 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。拍摄草原上的独立树木,摄影者多半会使用传统的三分法构图。
  摄影者应对准前景中的亮部对象,用点射光拍摄,这样可以在很大程度上使背景色调变暗,以体现出整体的高调效果。

	  典型的三分法构图
  为了构成稳定的画面,可利用景物轮廓,横向三等分画面,而把被摄主体摆在黄金分割线位置上。右边这幅图突出了草原的秋意,而且摄影者在取景时特意加大了草原所占的

	比重,使其处于画面下方的1/3处。
▲光圈:F8 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。草原刚好位于画面下方1/3处,主体加突出。

	  用全景构图来表现草原的宽广
  摄影者可以利用宽幅取景的方法来拍摄整个草原。但是大多数时候,摄影者还是需要重点塑造那些能够抓住观者眼球的被摄对象。
▲光圈:F5.6 曝光时间:1/200s ISO:800 焦距:24mm。在一片草地上孤独挺立着的一棵枯树,自然有理由成为画面的中心。

	  用逆光来拍摄草原
  对于平凡的风景,摄影者利用逆光下强烈的光线效果和景物投影,就足以设计出美丽的画面;或者利用草原一角、五彩云霞及树木本身的剪影轮廓,就可以表现出画面的气氛和

	光影魅力。
▲光圈:F4 曝光时间:1/4000s ISO:100 焦距:24mm。逆光拍摄通常可以获得 如何拍摄草原风光摄影
有些朋友在外出旅游踏青时,总是相机不离身。特别是到一些风景独特的地方时,更是跃跃欲试的想拍一些风光大片。今天小编以草原风光摄影为例,和大家一起聊聊草原风光的

	拍摄技巧。
1.用色彩对比来表现草原与树
  草原与树木摄影的目的在于表现清新感。所以,当摄影者在拍摄草原上孤立的一棵树时,既然决定摄影主体是树木,就要大胆排除周围多余的被摄对象,而将摄影的重点放在

	色彩的对比上,并突出表现主体。下面两张照片均以水平线构图,并将一棵树纵向安排在黄金分割线交点上,而树木的阴影则增强了画面的稳定感。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:50mm。
▲光圈:F11 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。拍摄草原上的独立树木,摄影者多半会使用传统的三分法构图。
  摄影者应对准前景中的亮部对象,用点射光拍摄,这样可以在很大程度上使背景色调变暗,以体现出整体的高调效果。

	  典型的三分法构图
  为了构成稳定的画面,可利用景物轮廓,横向三等分画面,而把被摄主体摆在黄金分割线位置上。右边这幅图突出了草原的秋意,而且摄影者在取景时特意加大了草原所占的

	比重,使其处于画面下方的1/3处。
▲光圈:F8 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。草原刚好位于画面下方1/3处,主体加突出。

	  用全景构图来表现草原的宽广
  摄影者可以利用宽幅取景的方法来拍摄整个草原。但是大多数时候,摄影者还是需要重点塑造那些能够抓住观者眼球的被摄对象。
▲光圈:F5.6 曝光时间:1/200s ISO:800 焦距:24mm。在一片草地上孤独挺立着的一棵枯树,自然有理由成为画面的中心。

	  用逆光来拍摄草原
  对于平凡的风景,摄影者利用逆光下强烈的光线效果和景物投影,就足以设计出美丽的画面;或者利用草原一角、五彩云霞及树木本身的剪影轮廓,就可以表现出画面的气氛和

	光影魅力。
▲光圈:F4 曝光时间:1/4000s ISO:100 焦距:24mm。逆光拍摄通常可以获得 如何拍摄草原风光摄影
有些朋友在外出旅游踏青时,总是相机不离身。特别是到一些风景独特的地方时,更是跃跃欲试的想拍一些风光大片。今天小编以草原风光摄影为例,和大家一起聊聊草原风光的

	拍摄技巧。
1.用色彩对比来表现草原与树
  草原与树木摄影的目的在于表现清新感。所以,当摄影者在拍摄草原上孤立的一棵树时,既然决定摄影主体是树木,就要大胆排除周围多余的被摄对象,而将摄影的重点放在

	色彩的对比上,并突出表现主体。下面两张照片均以水平线构图,并将一棵树纵向安排在黄金分割线交点上,而树木的阴影则增强了画面的稳定感。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:50mm。
▲光圈:F11 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。拍摄草原上的独立树木,摄影者多半会使用传统的三分法构图。
  摄影者应对准前景中的亮部对象,用点射光拍摄,这样可以在很大程度上使背景色调变暗,以体现出整体的高调效果。

	  典型的三分法构图
  为了构成稳定的画面,可利用景物轮廓,横向三等分画面,而把被摄主体摆在黄金分割线位置上。右边这幅图突出了草原的秋意,而且摄影者在取景时特意加大了草原所占的

	比重,使其处于画面下方的1/3处。
▲光圈:F8 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。草原刚好位于画面下方1/3处,主体加突出。

	  用全景构图来表现草原的宽广
  摄影者可以利用宽幅取景的方法来拍摄整个草原。但是大多数时候,摄影者还是需要重点塑造那些能够抓住观者眼球的被摄对象。
▲光圈:F5.6 曝光时间:1/200s ISO:800 焦距:24mm。在一片草地上孤独挺立着的一棵枯树,自然有理由成为画面的中心。

	  用逆光来拍摄草原
  对于平凡的风景,摄影者利用逆光下强烈的光线效果和景物投影,就足以设计出美丽的画面;或者利用草原一角、五彩云霞及树木本身的剪影轮廓,就可以表现出画面的气氛和

	光影魅力。
▲光圈:F4 曝光时间:1/4000s ISO:100 焦距:24mm。逆光拍摄通常可以获得

如何拍摄草原风光摄影 有些朋友在外出旅游踏青时,总是相机不离身。特别是到一些风景独特的地方时,更是跃跃欲试的想拍一些风光大片。今天小编以草原风光摄影为例,和大家一起聊聊草原风光的 拍摄技巧。 1.用色彩对比来表现草原与树   草原与树木摄影的目的在于表现清新感。所以,当摄影者在拍摄草原上孤立的一棵树时,既然决定摄影主体是树木,就要大胆排除周围多余的被摄对象,而将摄影的重点放在 色彩的对比上,并突出表现主体。下面两张照片均以水平线构图,并将一棵树纵向安排在黄金分割线交点上,而树木的阴影则增强了画面的稳定感。 ▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:50mm。 ▲光圈:F11 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。拍摄草原上的独立树木,摄影者多半会使用传统的三分法构图。 摄影者应对准前景中的亮部对象,用点射光拍摄,这样可以在很大程度上使背景色调变暗,以体现出整体的高调效果。   典型的三分法构图   为了构成稳定的画面,可利用景物轮廓,横向三等分画面,而把被摄主体摆在黄金分割线位置上。右边这幅图突出了草原的秋意,而且摄影者在取景时特意加大了草原所占的 比重,使其处于画面下方的1/3处。 ▲光圈:F8 曝光时间:1/2000s ISO:200 焦距:35mm。草原刚好位于画面下方1/3处,主体加突出。   用全景构图来表现草原的宽广   摄影者可以利用宽幅取景的方法来拍摄整个草原。但是大多数时候,摄影者还是需要重点塑造那些能够抓住观者眼球的被摄对象。 ▲光圈:F5.6 曝光时间:1/200s ISO:800 焦距:24mm。在一片草地上孤独挺立着的一棵枯树,自然有理由成为画面的中心。   用逆光来拍摄草原   对于平凡的风景,摄影者利用逆光下强烈的光线效果和景物投影,就足以设计出美丽的画面;或者利用草原一角、五彩云霞及树木本身的剪影轮廓,就可以表现出画面的气氛和 光影魅力。 ▲光圈:F4 曝光时间:1/4000s ISO:100 焦距:24mm。逆光拍摄通常可以获得

天空构图的4大法则
每一个摄影新手都是从身边的一般景物开始练习了。而阴晴多变的天空无疑是一位最佳的“模特”。拍摄天空不仅需要摄影师对光线的掌握要恰到好处。更重要的是,摄影师必须

	有扎实的构图基本功。那么天空构图都有哪些技巧呢?我们今天就来说说关于天空构图的4大法则。
1.结合构图法
当天空的色彩,云的形状都没有什么特点时,我们可以借用其他的景物,结合此时天空的特点进行构图。只有好好利用壮丽的高山、大海或岛屿等风景,才能使天空和浮云成为精

	美的照片。
▲光圈:F8 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:20mm。画面中的浮云与海面接近,摄影师在画面上部留下了大面积的空白,使画面整体显得雅致很多。拍摄以云朵为主题的作品

	的方式与拍摄花卉相似,摄影者要注意镜头里云朵的形状和层次。

	2.斜线构图法
  摄影师在画面中以斜线的方式来拍摄前景中的木船,并使其与山脉的轮廓相呼应。为了塑造画面中的天空形象,摄影师为其安排了1/3的画面空间,而在画面下部则安排了深色

	景物,以衬托斜线布局与天空相互呼应的效果。
▲光圈:F4 曝光时间:1/2500s ISO:200 焦距:35mm。近处的木船与远处的山脉相互呼应,画面整体统一于蓝色晨光下。

	3.色彩构图法
没有其它景物衬托的蓝天摄影就只能突出其本身的色感,而无法赋予其更深的内涵。但是,在画面的下部安排一些绿色的树木等景物,就可缓和蓝色给观者带来的视觉压力,并可

	透过色彩的对比效果,突显天空和浮云的美丽。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:16mm。地面的房屋建筑完全符合三分法构图,并处于黄金分割线的交界处。  
4.三分法构图法
在以天空为主体的摄影中,若包含了地面上的建筑物或其它景物,摄影者应慎重考虑画面的构图。可以使飘浮着美丽云彩的天空占据画面的2/3左右,并充分表现其宽度和高度,而

	把其它地面景物安排到黄金分割线的交点上,并尽可能避免地面景物占据画面的中心区域的情况出现。这样既表现了地面景物的特点,又描绘出了天空浮云的美丽。 天空构图的4大法则
每一个摄影新手都是从身边的一般景物开始练习了。而阴晴多变的天空无疑是一位最佳的“模特”。拍摄天空不仅需要摄影师对光线的掌握要恰到好处。更重要的是,摄影师必须

	有扎实的构图基本功。那么天空构图都有哪些技巧呢?我们今天就来说说关于天空构图的4大法则。
1.结合构图法
当天空的色彩,云的形状都没有什么特点时,我们可以借用其他的景物,结合此时天空的特点进行构图。只有好好利用壮丽的高山、大海或岛屿等风景,才能使天空和浮云成为精

	美的照片。
▲光圈:F8 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:20mm。画面中的浮云与海面接近,摄影师在画面上部留下了大面积的空白,使画面整体显得雅致很多。拍摄以云朵为主题的作品

	的方式与拍摄花卉相似,摄影者要注意镜头里云朵的形状和层次。

	2.斜线构图法
  摄影师在画面中以斜线的方式来拍摄前景中的木船,并使其与山脉的轮廓相呼应。为了塑造画面中的天空形象,摄影师为其安排了1/3的画面空间,而在画面下部则安排了深色

	景物,以衬托斜线布局与天空相互呼应的效果。
▲光圈:F4 曝光时间:1/2500s ISO:200 焦距:35mm。近处的木船与远处的山脉相互呼应,画面整体统一于蓝色晨光下。

	3.色彩构图法
没有其它景物衬托的蓝天摄影就只能突出其本身的色感,而无法赋予其更深的内涵。但是,在画面的下部安排一些绿色的树木等景物,就可缓和蓝色给观者带来的视觉压力,并可

	透过色彩的对比效果,突显天空和浮云的美丽。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:16mm。地面的房屋建筑完全符合三分法构图,并处于黄金分割线的交界处。  
4.三分法构图法
在以天空为主体的摄影中,若包含了地面上的建筑物或其它景物,摄影者应慎重考虑画面的构图。可以使飘浮着美丽云彩的天空占据画面的2/3左右,并充分表现其宽度和高度,而

	把其它地面景物安排到黄金分割线的交点上,并尽可能避免地面景物占据画面的中心区域的情况出现。这样既表现了地面景物的特点,又描绘出了天空浮云的美丽。 天空构图的4大法则
每一个摄影新手都是从身边的一般景物开始练习了。而阴晴多变的天空无疑是一位最佳的“模特”。拍摄天空不仅需要摄影师对光线的掌握要恰到好处。更重要的是,摄影师必须

	有扎实的构图基本功。那么天空构图都有哪些技巧呢?我们今天就来说说关于天空构图的4大法则。
1.结合构图法
当天空的色彩,云的形状都没有什么特点时,我们可以借用其他的景物,结合此时天空的特点进行构图。只有好好利用壮丽的高山、大海或岛屿等风景,才能使天空和浮云成为精

	美的照片。
▲光圈:F8 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:20mm。画面中的浮云与海面接近,摄影师在画面上部留下了大面积的空白,使画面整体显得雅致很多。拍摄以云朵为主题的作品

	的方式与拍摄花卉相似,摄影者要注意镜头里云朵的形状和层次。

	2.斜线构图法
  摄影师在画面中以斜线的方式来拍摄前景中的木船,并使其与山脉的轮廓相呼应。为了塑造画面中的天空形象,摄影师为其安排了1/3的画面空间,而在画面下部则安排了深色

	景物,以衬托斜线布局与天空相互呼应的效果。
▲光圈:F4 曝光时间:1/2500s ISO:200 焦距:35mm。近处的木船与远处的山脉相互呼应,画面整体统一于蓝色晨光下。

	3.色彩构图法
没有其它景物衬托的蓝天摄影就只能突出其本身的色感,而无法赋予其更深的内涵。但是,在画面的下部安排一些绿色的树木等景物,就可缓和蓝色给观者带来的视觉压力,并可

	透过色彩的对比效果,突显天空和浮云的美丽。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:16mm。地面的房屋建筑完全符合三分法构图,并处于黄金分割线的交界处。  
4.三分法构图法
在以天空为主体的摄影中,若包含了地面上的建筑物或其它景物,摄影者应慎重考虑画面的构图。可以使飘浮着美丽云彩的天空占据画面的2/3左右,并充分表现其宽度和高度,而

	把其它地面景物安排到黄金分割线的交点上,并尽可能避免地面景物占据画面的中心区域的情况出现。这样既表现了地面景物的特点,又描绘出了天空浮云的美丽。 天空构图的4大法则
每一个摄影新手都是从身边的一般景物开始练习了。而阴晴多变的天空无疑是一位最佳的“模特”。拍摄天空不仅需要摄影师对光线的掌握要恰到好处。更重要的是,摄影师必须

	有扎实的构图基本功。那么天空构图都有哪些技巧呢?我们今天就来说说关于天空构图的4大法则。
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	美的照片。
▲光圈:F8 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:20mm。画面中的浮云与海面接近,摄影师在画面上部留下了大面积的空白,使画面整体显得雅致很多。拍摄以云朵为主题的作品

	的方式与拍摄花卉相似,摄影者要注意镜头里云朵的形状和层次。

	2.斜线构图法
  摄影师在画面中以斜线的方式来拍摄前景中的木船,并使其与山脉的轮廓相呼应。为了塑造画面中的天空形象,摄影师为其安排了1/3的画面空间,而在画面下部则安排了深色

	景物,以衬托斜线布局与天空相互呼应的效果。
▲光圈:F4 曝光时间:1/2500s ISO:200 焦距:35mm。近处的木船与远处的山脉相互呼应,画面整体统一于蓝色晨光下。

	3.色彩构图法
没有其它景物衬托的蓝天摄影就只能突出其本身的色感,而无法赋予其更深的内涵。但是,在画面的下部安排一些绿色的树木等景物,就可缓和蓝色给观者带来的视觉压力,并可

	透过色彩的对比效果,突显天空和浮云的美丽。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:16mm。地面的房屋建筑完全符合三分法构图,并处于黄金分割线的交界处。  
4.三分法构图法
在以天空为主体的摄影中,若包含了地面上的建筑物或其它景物,摄影者应慎重考虑画面的构图。可以使飘浮着美丽云彩的天空占据画面的2/3左右,并充分表现其宽度和高度,而

	把其它地面景物安排到黄金分割线的交点上,并尽可能避免地面景物占据画面的中心区域的情况出现。这样既表现了地面景物的特点,又描绘出了天空浮云的美丽。 天空构图的4大法则
每一个摄影新手都是从身边的一般景物开始练习了。而阴晴多变的天空无疑是一位最佳的“模特”。拍摄天空不仅需要摄影师对光线的掌握要恰到好处。更重要的是,摄影师必须

	有扎实的构图基本功。那么天空构图都有哪些技巧呢?我们今天就来说说关于天空构图的4大法则。
1.结合构图法
当天空的色彩,云的形状都没有什么特点时,我们可以借用其他的景物,结合此时天空的特点进行构图。只有好好利用壮丽的高山、大海或岛屿等风景,才能使天空和浮云成为精

	美的照片。
▲光圈:F8 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:20mm。画面中的浮云与海面接近,摄影师在画面上部留下了大面积的空白,使画面整体显得雅致很多。拍摄以云朵为主题的作品

	的方式与拍摄花卉相似,摄影者要注意镜头里云朵的形状和层次。

	2.斜线构图法
  摄影师在画面中以斜线的方式来拍摄前景中的木船,并使其与山脉的轮廓相呼应。为了塑造画面中的天空形象,摄影师为其安排了1/3的画面空间,而在画面下部则安排了深色

	景物,以衬托斜线布局与天空相互呼应的效果。
▲光圈:F4 曝光时间:1/2500s ISO:200 焦距:35mm。近处的木船与远处的山脉相互呼应,画面整体统一于蓝色晨光下。

	3.色彩构图法
没有其它景物衬托的蓝天摄影就只能突出其本身的色感,而无法赋予其更深的内涵。但是,在画面的下部安排一些绿色的树木等景物,就可缓和蓝色给观者带来的视觉压力,并可

	透过色彩的对比效果,突显天空和浮云的美丽。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:16mm。地面的房屋建筑完全符合三分法构图,并处于黄金分割线的交界处。  
4.三分法构图法
在以天空为主体的摄影中,若包含了地面上的建筑物或其它景物,摄影者应慎重考虑画面的构图。可以使飘浮着美丽云彩的天空占据画面的2/3左右,并充分表现其宽度和高度,而

	把其它地面景物安排到黄金分割线的交点上,并尽可能避免地面景物占据画面的中心区域的情况出现。这样既表现了地面景物的特点,又描绘出了天空浮云的美丽。 天空构图的4大法则
每一个摄影新手都是从身边的一般景物开始练习了。而阴晴多变的天空无疑是一位最佳的“模特”。拍摄天空不仅需要摄影师对光线的掌握要恰到好处。更重要的是,摄影师必须

	有扎实的构图基本功。那么天空构图都有哪些技巧呢?我们今天就来说说关于天空构图的4大法则。
1.结合构图法
当天空的色彩,云的形状都没有什么特点时,我们可以借用其他的景物,结合此时天空的特点进行构图。只有好好利用壮丽的高山、大海或岛屿等风景,才能使天空和浮云成为精

	美的照片。
▲光圈:F8 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:20mm。画面中的浮云与海面接近,摄影师在画面上部留下了大面积的空白,使画面整体显得雅致很多。拍摄以云朵为主题的作品

	的方式与拍摄花卉相似,摄影者要注意镜头里云朵的形状和层次。

	2.斜线构图法
  摄影师在画面中以斜线的方式来拍摄前景中的木船,并使其与山脉的轮廓相呼应。为了塑造画面中的天空形象,摄影师为其安排了1/3的画面空间,而在画面下部则安排了深色

	景物,以衬托斜线布局与天空相互呼应的效果。
▲光圈:F4 曝光时间:1/2500s ISO:200 焦距:35mm。近处的木船与远处的山脉相互呼应,画面整体统一于蓝色晨光下。

	3.色彩构图法
没有其它景物衬托的蓝天摄影就只能突出其本身的色感,而无法赋予其更深的内涵。但是,在画面的下部安排一些绿色的树木等景物,就可缓和蓝色给观者带来的视觉压力,并可

	透过色彩的对比效果,突显天空和浮云的美丽。
▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:16mm。地面的房屋建筑完全符合三分法构图,并处于黄金分割线的交界处。  
4.三分法构图法
在以天空为主体的摄影中,若包含了地面上的建筑物或其它景物,摄影者应慎重考虑画面的构图。可以使飘浮着美丽云彩的天空占据画面的2/3左右,并充分表现其宽度和高度,而

	把其它地面景物安排到黄金分割线的交点上,并尽可能避免地面景物占据画面的中心区域的情况出现。这样既表现了地面景物的特点,又描绘出了天空浮云的美丽。

天空构图的4大法则 每一个摄影新手都是从身边的一般景物开始练习了。而阴晴多变的天空无疑是一位最佳的“模特”。拍摄天空不仅需要摄影师对光线的掌握要恰到好处。更重要的是,摄影师必须 有扎实的构图基本功。那么天空构图都有哪些技巧呢?我们今天就来说说关于天空构图的4大法则。 1.结合构图法 当天空的色彩,云的形状都没有什么特点时,我们可以借用其他的景物,结合此时天空的特点进行构图。只有好好利用壮丽的高山、大海或岛屿等风景,才能使天空和浮云成为精 美的照片。 ▲光圈:F8 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:20mm。画面中的浮云与海面接近,摄影师在画面上部留下了大面积的空白,使画面整体显得雅致很多。拍摄以云朵为主题的作品 的方式与拍摄花卉相似,摄影者要注意镜头里云朵的形状和层次。 2.斜线构图法   摄影师在画面中以斜线的方式来拍摄前景中的木船,并使其与山脉的轮廓相呼应。为了塑造画面中的天空形象,摄影师为其安排了1/3的画面空间,而在画面下部则安排了深色 景物,以衬托斜线布局与天空相互呼应的效果。 ▲光圈:F4 曝光时间:1/2500s ISO:200 焦距:35mm。近处的木船与远处的山脉相互呼应,画面整体统一于蓝色晨光下。 3.色彩构图法 没有其它景物衬托的蓝天摄影就只能突出其本身的色感,而无法赋予其更深的内涵。但是,在画面的下部安排一些绿色的树木等景物,就可缓和蓝色给观者带来的视觉压力,并可 透过色彩的对比效果,突显天空和浮云的美丽。 ▲光圈:F11 曝光时间:1/4000s ISO:200 焦距:16mm。地面的房屋建筑完全符合三分法构图,并处于黄金分割线的交界处。   4.三分法构图法 在以天空为主体的摄影中,若包含了地面上的建筑物或其它景物,摄影者应慎重考虑画面的构图。可以使飘浮着美丽云彩的天空占据画面的2/3左右,并充分表现其宽度和高度,而 把其它地面景物安排到黄金分割线的交点上,并尽可能避免地面景物占据画面的中心区域的情况出现。这样既表现了地面景物的特点,又描绘出了天空浮云的美丽。

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